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 和声所具有的功能性色彩,使其成为了作品风格表现的重要因素。在浪漫主义时期,和声技法得到了很大的发展,古典主义音乐中所形成的各种和声法则,都在该时期得到了突破。而肖邦作为一个富含创新精神的作曲家,自然也对和声十分重视,并使之成为表现悲情色彩的重要工具。如在《玛祖卡舞曲》中,和声进行本身是十分简单和常见的,符合古典主义的和声法则,但是旋律声部却出现了大量的和弦外音,它们与伴奏声部中的和弦音组成了大量的不协和音程,包含大二度、小二度、七度等,这就形成了一种看似简单实则复杂的和声构成,给人的感觉则是作曲家似乎在刻意隐藏着某种情绪,不愿意让人们看到那种隐隐的悲伤。又如《夜曲》,这是一首带有再现部的三段体乐曲。A段是轻柔婉约的,给人以温馨、静谧之感;B段的情绪则是A段的升华,特别是伴奏部分出现了主三和弦的分解,并一直持续了八个小节之多。这里的分解和弦,其实是对和声色彩的进一步表现,将原有的温婉逐渐变为了哀伤,让听众在不知不觉中进入作品所描述的氛围中。由此可见,肖邦对和声的运用是十分创新的,使和声原有的色彩和功能得到了新的拓展,也使作品的悲情色彩得到了更加自然和深刻的展现。   

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